Конецкий Виктор Викторович
Конецкий Виктор Викторович
[6.6.1929, Ленинград — 30.3.2002, Петербург]
— прозаик, киносценарист.
Родился в
интеллигентной семье: отец — помощник прокурора Октябрьской железной дороги,
мать — в молодости артистка миманса Мариинского театра оперы и балета, участница
Русских сезонов труппы Дягилева, брат, Олег Викторович Базунов (1927-92), —
искусствовед, писатель. До 1941
Конецкий учился в средней школе, увлекался рисованием, мечтал стать художником,
надолго сохранив пристрастие к живописи.
В 1942 вместе с матерью и братом был вывезен из блокадного города по льду
Ладожского озера, жил в эвакуации во Фрунзе и Омске. Зимой 1944 вернулся в
Ленинград. В 1945 поступил в
Ленинградское военно-морское подготовительное училище, в 1948 переведен в Первое
Балтийское высшее военно-морское училище, где окончил штурманский факультет в
1952. С 1952 по 1955 плавал на кораблях
аварийно-спасательной службы Северного флота. После демобилизации в 1955
оставался профессиональным моряком и более 20 лет совмещал писательскую
деятельность с периодическими рейсами, в основном в Арктику и Антарктику, на
торговых, научно-исследовательских и пассажирских судах в качестве штурмана и
капитана. Будучи военным курсантом,
Конецкий сдал экстерном экзамены за 1-й курс филологического факультета ЛГУ.
В 1955-58 (вместе с А.Володиным, В.Курочкиным, В.Пикулем, В.Голявкиным, Э.Шимом,
Г.Горышиным и др.) занимался в литобъединении прозаиков при Ленинградском
отделении издательства «Советский писатель» под руководством Л.Н.Рахманова.
С 1956 печатался в альманахе «Молодой Ленинград» и журналах. Первая публикация —
рассказ «В утренних сумерках» (Звезда 1956 №5). Первый сборник рассказов
«Сквозняк» издан в 1957 в Ленинградском отделении «Советского писателя»
К принадлежит к литературному поколению, заявившему о себе во весь голос в пору
либеральных надежд конца 1950-х. Его ранние рассказы (сб «Сквозняк» и «Камни под
водой», 1959) — о военном детстве («Капитан, улыбнитесь!», «Петька, Джек и
мальчишки»), о моряках-спасателях в Арктике («Путь к причалу»), о верной
курсантской дружбе и юношеской любви («Заиндевевшие провода», «Если позовет
товарищ») — повторяют эпизоды драматической биографии автора Блокадный опыт
выживания и голодные мытарства научили героев Конецкого умению постоять за себя,
духовный скепсис они компенсируют волевыми поступками и обостренным чувством
взаимопомощи («Завтрашние заботы», 1961, «Повесть о радисте Камушкине», 1962).
Однако романтический флер, склонность героев Конецкого к рефлексии и преклонение
молодого писателя перед Э.Хемингуэем были с раздражением восприняты критикой,
усомнившейся в нравственной состоятельности и художественные достоверности
«полярных капитанов» Конецкого. Во «внежанровом» повествовании «Кто смотрит на
облака» (1967) — цикле из 10 новелл, близком по своей сверхзадаче к роману,—
писатель вышел за пределы современности, расширил исторический диапазон событий,
разнообразил круг персонажей, но лирическое начало и здесь превалировало над
действием и сюжетом В книге «Соленый
лед» (главы публиковались в журналах: Знамя. 1965. №9 и 1968. №7, Звезда. 1968.
№5, отдельное издание — Л., 1969) Конецкий обратился к путевой лирической прозе,
вбирающей воспоминания, исторические экскурсы, дорожные впечатления,
публицистику и художественные зарисовки. Стремясь к предельному самовыражению,
он принципиально отказался от вымышленных героев, маскирующих писательское «я»,
отдав предпочтение рассказчику, дублеру автора, и настаивая на том, что его
морские плавания — не материал для сочинительства, но тяжкая профессиональная
работа. Ретроспективный взгляд в прошлое подверг очередной ревизии биографию
писателя и его поколения, раздвинув духовные горизонты и позволив запечатлеть
живой процесс «отслаивания истории» от современности на срезе индивидуального
опыта. В этом откровенно полемическом жанре, где так существенен документ и
свидетельская правда участника происходящего, написаны книги «Среди мифов и
рифов» (1972) и «Морские сны» (1975). Вслед за «Соленым льдом» они стали частями
обширного «романа-странствия» «За доброй надеждой» (1977). Менялись маршруты,
действие из Арктики перемещалось в Индийский океан, от берегов Канады в Южную
Америку, менялись корабли, команды, специфика работы, но фигура рассказчика
неизменно определяла собой внутреннюю цельность трилогии. В русской литературе
1970-х трудно найти аналог этому оригинальному произведению, где зыбкое
постоянство движения в пространстве и во времени ощущается как естественное
состояние обеспокоенной человеческой души.
Отвергая беллетристические ухищрения, иронизируя над собственной былой
романтикой и Э.Хемингуэем, Конецкий в трилогии, а также в повестях «Путевые
портреты с морским пейзажем» (Звезда. 1976. № 3), «Последний день в Антверпене»
(Звезда. 1977. №1), рассказах «Начало конца комедии» (Аврора. 1976. №8),
«Елпидифор Пескарев» (Дружба народов. 1977. №2) все охотнее опирался на юмор как
«единственное средство против перепутанности и сложности мира». Бесхитростное
добродушие любимого персонажа Конецкого, неунывающего Петра Ниточкина, устами
которого поведано бесчисленное множество смешных и грустных «морских баек» (См.:
«Глава пятая, год 1959. Ниточкин» в книге «Кто смотрит на облака»; «Из рассказов
старого друга», 1987; «Начало конца комедии», 1976, и др.), постепенно уступало
место глубокому сарказму и в повести «Вчерашние заботы» (1979) сменилось жесткой
сатирой, с подчеркнутой оглядкой на Салтыкова-Щедрина.
В прозе Конецкого 1980-х рассказчик окончательно отождествляется с автором,
выступающим уже безо всяких масок и декораций. В сборниках «Третий лишний»
(1983), «Ледовые брызги» (1987), «Некоторым образа драма» (1989),— с
подзаголовками «из дневников писателя», «непутевые заметки, письма» — Конецкий
делится воспоминаниями о В.Шкловском, Ю.Казакове, В.Курочкине, о парижских
встречах с В.Некрасовым, запальчиво, с нелицеприятными самооценками рассказывает
о литературной обстановке 1950-60-х, о В.Аксенове и Е.Евтушенко.
В 1990-х проза Конецкого оказалась по-новому актуальна и созвучна общественным
настроениям. «Умаление беллетристики» (С.Боровиков) в пользу документальной
правды, ершистый взгляд на события «перестройки», способность героев Конецкого
«существовать без сказки» (Д.Рогинский), трезвая оценка происходящих на флоте
потрясений — все это импонировало читателю. Книги Конецкого на фоне заката
советской литературы были активно востребованы, ибо он всегда писал «о жизни,
которая корежит все наши убеждения и насмехается над самыми распрекрасными
теориями. Не говоря уж об идеологических догмах» (Звезда. 2002. №5).
С первых литературных шагов Конецкий проявлял пристальный интерес к кино. Два
сценария (в соавторстве с Э.Шимом), напечатанные в альманахе «Молодой
Ленинград»,— «Своими руками» (1957) и «Опора» (1958) — поставлены не были.
Широкую популярность заслужил фильм «Полосатый рейс» (1961), снятый по сценарию
Конецкого и А.Каплера режиссером В.Фетиным на «Ленфильме». Режиссер Г.Данелия
экранизировал «Путь к причалу» (1962) и поставил на «Мосфильме» кинокомедию
«Тридцать три» (1965). На «Ленфильме» в 1963 осуществлена экранизация
«Завтрашних забот» (сценарий Б.Метальникова, реж. Б.Метальников и Г.Аронов) и
рассказа «Если позовет товарищ» (сценарий Б.Чирскова, реж. Александр Иванов).
До конца своих дней Конецкий сохранял
тесные связи с людьми моря и неслучайно был почетным председателем общественного
совета «300 лет Российскому флоту». По справедливому замечанию А.Битова, «он
приравнял звание писателя к капитанскому, со всем антуражем еще дворянского
офицерского кодекса», и похоронили Конецкого как морского офицера — с воинскими
почестями, на Смоленском кладбище Санк-Петербурга.
И.С.Кузьмичев
Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики,
поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 2. З - О. с. 222-224.
Далее читайте:
Русские писатели и поэты (биографический
справочник).
Сочинения:
СС: в 7 т. СПб., 2001-02. Доп. том. 2003;
Если позовет товарищ: рассказы. Л., 1961;
Луна днем: Повесть и рассказы разных лет. Л., 1963;
Над белым перекрестком: Повести и рассказы. Л., 1966;
Повести и рассказы / послесл. И.Кузьмичева. Л., 1970;
Соленый хлеб: избранное / предисл. Д.Гранина. Л., 1979;
Рассказы и повести разных лет / послесл. Е.Сидорова. 1988;
Никто пути пройденного у нас не отберет / послесл. Л.Аннинского. М., 1989;
Полосатый рейс: Повесть, рассказы, сценарий. СПб., 1994;
Кляксы на старых промокашках. СПб., 1997;
Эхо: Вокруг и около писем читателей. СПб., 2001;
Последний рейс: Повести, эссе. М., 2001.
Литература:
Бабенышева С. Полярные капитаны Виктора Конецкого // Литературная газета. 1961.
2 марта; Ермонский А. Когда философия
идет ко дну // Октябрь. 1961. №5;
Лакшин В. Робкие мужчины // Новый мир. 1961. №8;
Кудрова И. Возможности формы // Звезда. 1966. №2;
Гитович И. Пока в человеке есть достоинство // Новый мир. 1969. №3;
Золотусский И. Подводя итоги // Золотусский И. Тепло добра. М., 1970;
Евтушенко Е. Прекрасная тайна товарища // Литературная Россия. 1976. 21 мая;
Банк Н. Польза суровости // Литературное обозрение. 1976. №2;
Урбан А. Диалог с примесью соли // Звезда. 1979. №7;
Файнберг Р. Виктор Конецкий: Очерк творчества. Я, 1980;
Шик Э. Память и ответственность художника // Сибирские огни. 1987. №2;
Кузьмичев И. Польза географии для искусства жизни // Кузьмичев И. Мечтатели и
странники: Литературные портреты. Л., 1992;
Боровиков С. Умаление беллетристики // Книжное обозрение. 2001. 12 марта;
Памяти Виктора Конецкого // Звезда. 2002. №5.
|
