Родственные проекты:
|
Из советской энциклопедии:
ЭЙЗЕНШТЕЙН Сергей Михайлович [10(22). 1.1898, Рига,-11.2.1948, Москва],
советский режиссёр, теоретик искусства, педагог, засл. деят. иск-в РСФСР (1935),
доктор искусствоведения (1939). Род. в семье архитектора. Учился в Петрогр.
ин-те гражд. инженеров. С 1918 работал на агитпоездах Красной Армии. В 1920 был
зав. декорац. частью Первого рабочего театра Пролеткульта (Москва). В 1921-22
учился в Гос. высших режиссёрских мастерских у В. Э. Мейерхольда, оформлял (совм.
с С. И. Юткевичем) ряд постановок в театре "Мастфор" ("Мастерская Фореггера").
Первый самостоят, спектакль Э.- "Мудрец" (по комедии A. H. Островского "На
всякого мудреца довольно простоты", 1923). В журнале "ЛЕФ" в 1923 опубликовал
программную статью "Монтаж аттракционов", где обосновал искусство направленного
социального воздействия.
В 1925 вышел на экран фильм "Стачка", в к-ром Э. впервые в мировом кино
показал революц. массу как движущую силу истории. Идейно-эстетич. принципы
"Стачки" были развиты и углублены в кинофильме "Броненосец „Потёмкин"" (1925),
одном из высочайших достижений сов. и мирового киноискусства. Фильм с классич.
совершенством воплотил тему революции как борьбы за классовое равенство, свободу
и человеческое достоинство. В 1958 на Всемирной выставке в Брюсселе он возглавил
список 12 лучших фильмов всех времён. В фильме "Октябрь" (1927) Э. совм. с реж.
Г. В. Александровым и оператором Э. К. Тиссэ воплотил на экране события 1917 и
впервые в игровом кино предпринял попытку создания образа В. И. Ленина. Открытия
в области киномонтажа позволили Э. выдвинуть концепцию "интеллектуального
кинематографа" как синтеза искусства и науки. В 1929 завершил фильм "Старое и
Новое" - первое произв. сов. экрана о кооперации и коллективизации в деревне.
В 1929-32 Э. (вместе с Александровым и Тиссэ) был в командировке во Франции,
США, Мексике. Условия бурж. кинопроизводства не позволили ему осуществить свои
замыслы. Незаконченной осталась картина "Да здравствует Мексика!", положившая,
тем не менее, начало нац. кино Мексики.
На родине Э. продолжает режиссёрскую, теоретич. и педагогич. работу. В
1935-37 работал над фильмом "Бежин луг", фабула к-рого основывалась на истории
гибели пионера Павлика Морозова. Фильм не был завершён. Крупной победой сов.
кино стал "Александр Невский" (1938), патрнотич. фильм о разгроме нем. рыцарей в
13 в. Последний фильм Э.- кинотрагедия "Иван Грозный" в 2 сериях (1-я серия
1945, 2-я серия выпущена на экран в 1958),- трактующий тему власти, с его
глубокой история, проблематикой и всесторонним использованием выразит, средств
кино, стал второй вершиной творчества Э.
Огромное теоретич. наследие Э. охватывает основные проблемы художеств,
творчества - от общих вопросов эстетики до конкретных задач практики кино. Ему
принадлежат также публицистич. статьи, очерки и мемуары. Рисунки Э., ставшие
известными по посмертным выставкам, подтвердили его талант незаурядного графика.
С 1928 преподавал в Гос. техникуме кинематографии (с 1938 ВГИК), проф. (с 1937).
Гос. пр. СССР (1941, 1946). Награждён орденом Ленина, орденом "Знак Почёта" и
медалями.
Использованы материалы Большой советской энциклопедии.
Сергей Михайлович Эйзенштейн на съемках фильма Иван Грозный (1945).
В роли царя Н.К.Черкасов.
IGDA
Эйзенштейн, Сергей Михайлович (1898–1948), русский кинорежиссер, чьи
фильмы и теоретические работы, прежде всего в области монтажа, утвердили
новые формы кинематографической выразительности.
Родился 23 января 1898 в Риге, в семье инженера-строителя. Избрав профессию
отца, учился в Петроградском институте гражданских инженеров; после революции
1917, в Гражданскую войну, записался добровольцем в Красную Армию, работал
художником по декорациям в армейской самодеятельности. С окончанием войны
вдохновленный революционными идеями Эйзенштейн пришел в авангардистский рабочий
театр Пролеткульта, работал режиссером и художником по декорациям. В 1924
совместно с коллегами по Пролеткульту поставил свой первый фильм Стачка – о
забастовке рабочих на одном из российских заводов. Следующий фильм Эйзенштейна,
Броненосец «Потемкин» (1925), в острой драматической форме изобличал царский
режим и рассказывал о восстании матросов на «Потемкине». В 1927 был поставлен
фильм Октябрь – сложное, полное художественных экспериментов произведение,
воссоздающее события большевистской революции, а еще через два года – картина
Генеральная линия, о коллективизации сельского хозяйства. В 1930 Эйзенштейн
отправился в США. В Голливуде он предложил для постановки несколько сценариев,
но ни один из них не был принят. По возвращении в Россию режиссер сделал упор в
работе на теоретические исследования и лекционные курсы. Впоследствии его статьи
и лекции этого периода стали основой двух книг – Смысл фильма (1942) и Форма
фильма (1949), где разрабатываются принципы цвета, звука и монтажа в кино. После
вынужденного отказа от ряда замыслов, сценариев и фильмов Эйзенштейн ставит свою
первую звуковую картину Александр Невский (1938) – о русской победе над
тевтонскими рыцарями в 13 в.
Работа Эйзенштейна над его последним фильмом Иван Грозный (1944–1945) велась
в условиях бдительного надзора и растущей критики со стороны сталинского режима,
испытывавшего все большее раздражение творческой независимостью режиссера.
Вторая серия фильма вышла в прокат только в 1958. Иван Грозный представляет
собой масштабную эпическую композицию. Манера игры актеров приближена к оперному
спектаклю. В режиссуре акцент перенесен с монтажа на эмоциональную насыщенность
отдельного кадра.
Эйзенштейн считал монтаж ключевым элементом кинематографической
выразительности. Он исходил из того, что противопоставление двух кадров
производит эффект, превосходящий по силе воздействия эффект каждого кадра в
отдельности. В отличие от многих режиссеров немого кино, Эйзенштейн не
использовал кадр лишь для повествовательной и описательной функции, но работал с
ним так же, как музыкант работает с нотами: ставя один кадр рядом с другим, он
искал скрытую визуальную гармонию или диссонанс. Такого рода стилистика
позволяла отображать на экране самые абстрактные темы: режиссер даже предполагал
экранизировать Капитал К.Маркса.
В большей степени ассоциативная, чем повествовательная роль монтажа,
стилизованная, «оперная» манера игры актеров в последних фильмах, масштабные
эпические сюжеты, которые скорее оркестровывались, как музыкальные произведения,
нежели просто рассказывались, эксперименты с контрапунктом звука и изображения,
экспрессивные цветовые решения – в творчестве Эйзенштейна эти выразительные
средства кино достигли апогея и более глубоко уже не разрабатывались и не
исследовались другими режиссерами.
Умер Эйзенштейн в Москве 10 февраля 1948.
Использованы материалы энциклопедии "Мир вокруг нас".
"Тема не представляет интереса"
Эйзенштейн Сергей Михайлович (1898, Рига -
1948, Москва) - сов. кинорежиссер, теоретик искусства. Род. в семье инженера и архитектора. Получил солидное и разностороннее образование дома и в реальном училище; знал основные западноевропейские языки, был хорошо знаком с русской и мировой литературой, увлекался театром и живописью. В
1915 поступил в Институт гражданских инженеров в Петрограде. Октябрьскую революцию
1917 принял и вступил в студенческий отряд народной милиции. В 1918 с 3-го курса института ушел добровольцем в Красную Армию, участвовал в обороне Петрограда; работал художником-плакатистом, ставил в самодеятельном театре агитспектакли. В
1920 был отправлен на учебу в Академию Генштаба на отделение восточных языков, но военным переводчиком не стал. Поступил на работу в театр Пролеткульта, мечтая стать создателем нового рев. искусства. Вскоре Эйзенштейн сблизился с Б.В. Маяковским, В.Э. Мейерхольдом, художником В.Е.Татлиным и др. "левыми" представителями художественных группировок. Увидев в кино неисчерпаемые новые возможности искусства, Эйзенштейн вскоре создал свой первый настоящий фильм "Стачка", показав себя мастером метафоры, монтажа, ритма. В 1925 Эйзенштейн поставил "Броненосец Потемкин", триумфально прошедший по экранам мира. Американская киноакадемия признала его лучшим фильмом 1926. На Парижской выставке искусств он получил высшую награду - "Супер гран-при". Этот фильм стал классикой нового киноискусства. Создавая фильмы "Октябрь", "Старое и новое" и др., Эйзенштейн разработал теорию "интеллектуального кино", согласно которой с помощью развития киноязыка появлялась возможность для зрителя получать не только образные, но и научные понятия. Эйзенштейн предсказал техническое будущее звукового кино. В 1929 - 1931 находился в Зап. Европе и США; написал сценарии для голливудских фильмов, которые не были поставлены, и вернулся на родину. В 1938 поставил фильм "Александр Невский", удостоенный многих наград (в том числе Сталинской премии в
1941), но снятый с экранов в конце
1939, когда в Москву приехал министр иностранных дел фашистской Германии
И. Риббентроп. Весной 1941 Эйзенштейну предложили поставить в Большом театре оперу почитаемого Гитлером Р. Вагнера "Валькирии", на что Эйзенштейн был вынужден согласиться. На предложение Эйзенштейна сделать кино о деле Бейлиса А.А. Жданов ответил, что "эта тематика не представляет интереса", предложив снять фильм об Иване Грозном, 1-я серия фильма (1945), воспевшая идею великодержавности, была удостоена Сталинской премии, 2-я серия не вышла на экран, т.к., по мнению ЦК ВКП(б), высказанному в постановлении от 4 сент. 1946, не удалась ("Режиссер С. Эйзенштейн во 2-й серии фильма "Иван Грозный" обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов..."). Встреча И.В. Сталина, В.М. Молотова, А.А. Жданова с Эйзенштейном и артистом Н.К. Черкасовым в феврале 1947
года дала возможность переработать картину, но очередной, смертельный инфаркт Эйзенштейну не позволил этого сделать. Фильм был показан только в 1958
году. Часть огромного творческого наследия Эйзенштейна - статьи, сценарии, лекции, мемуары, письма - вошла в собрание его избранных произведений (М., 1964 - 1971. Т. 1 - 6).
Использованы материалы кн.: Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. Москва, 1997 г.
Сочинения:
Эйзенштейн С.М. Избранные произведения, тт. 1–6. М., 1964–1971
Литература:
Аксенов И.А. Сергей Эйзенштейн. Портрет художника. М., 1991;
Юренев Р.Н. Трагедия Сергея Эйзенштейна // Родина. 1993. N 11.
Юренев P. H., "Броненосец „Потёмкин"" С. Эйзенштейна, [M., 1965];
Юткевич С. И., С. Эйзенштейн, в его кн.: Контрапункт режиссёра, M., 1960;
Зоркая H. M., С. Эйзенштейн, в её кн.: Портреты, 1966;
Шкловский В. Б., Эйзенштейн, [M., 1973].
Шкловский В. Эйзенштейн. М., 1976.
Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М., 1974
Здесь читайте:
Константин Симонов. Глазами человека моего поколения.
Размышления о И.В.Сталине.
17 марта 1979 года
(фрагмент о фильме "Иван Грозный").
|
