Николай Николаевич Брешко-Брешковский
Брешко-Брешковский Николай Николаевич
[8(20).2.1874, Петербург — 23.8.1943, Берлин]
— прозаик, журналист.
Из старинного
польско-украинского дворянского рода. Сын известной народницы
Е.К.Брешко-Брешковской (1844-1934), проведшей в заключении и ссылке 22 года;
после 1917 — активной противницы советской власти; с 1920 жила в Чехословакии
(воспоминания Брешко-Брешковского о ней: Терзания моей матери // Жизнь и суд.
1913. №13; Бабушка русской революции // Лукоморье. 1917. №12/13; Воспоминания
сына // Иллюстрированная Россия. 1934. №39). Из-за ареста и ссылки матери
Брешко-Брешковский с юных лет рос в семье дяди В.К.Вериго в Заславле на Волыни.
С 5 лет читал запоем; особой любовью пользовалась лубочная литература и романы
В.В.Крестовского. После окончания
Ровенского реального училища (1893) переехал в Петербург, где поступил в
акцизное ведомство контролером табачной фабрики. Через 2 года оставил службу и
стал профессиональным литератором. Первое выступление в печати — рассказ
«Счастливый день Петра Ивановича» (1896). Сотрудничал в журнале «Живописное
обозрение» и «Наблюдатель», редакторы которых, А.К.Шеллер-Михайлов и
А.П.Пятновский, оказали значительное влияние на формирование мировоззрения
Брешко-Брешковского. В ранних вещах Брешко-Брешковский выступал как бытописатель
провинции (Юго-Западного края) и запорожского казачества: повести «Запорожец
Подкова» (1897), «Счастливая пора» (1898), «В забытой стороне» (1898), «По
течению» (1899), «Петрусь Мартынюк» (1900), «Гайдамаки», «Мазепа и запорожцы»
(обе — 1901) и др. Критики указывали на «живую обрисовку характеров, тонкое
понимание красот природы» (Д.Л.Мордовцев, А.А.Измайлов).
С 1900-х Брешко-Брешковский выступал с многочисленными публикациями о спорте,
модах, светской хронике, новинках живописи, ведя соответствующие разделы в
газете «Биржевые ведомости», «Петербургская газета», «Русское слово», «Голос
Москвы», журнал «Звезда», «Север», «Нива», «Огонек», «Синий журнал» и др.
В 1906 Брешко-Брешковский издавал и редактировал иллюстрированный журнал «Огни»
(вышло 4 номера). Являясь плодовитым художественным критиком («В.Е.Маковский и
его художественная деятельность», 1902; «Русский художник В.В.Верещагин», 1904),
Брешко-Брешковский высказывал суждения столь же наивные, сколь и категоричные.
Так, в книге «Русский музей императора Александра III» (1903) он писал о «слабой
технике» В.И.Сурикова, «слепой подражательности» М.В.Нестерова и «гениальности»
Г.И.Семирадского. Ярким примером бесцеремонности Брешко-Брешковского как
журналиста явилась его беседа с Л.Н.Толстым — «В Ясной Поляне у графа
Л.Н.Толстого» (Петербургская газета. 1907, 26 июня; перепечатано: Звезда. 1978.
№8 и в книге: Интервью и беседы с Львом Толстым. М., 1986). Это интервью дало
В.П.Буренину повод назвать Брешко-Брешковского «клопом,присосавшимся к
выдающимся людям» (Новое время. 1907. №11 с.272). Предметом постоянных нападок
Брешко-Брешковского были любые новыетечения, в частности футуризм (Здоровое и
больное // Петербургская газета. 1914.№82).
Брешко-Брешковского отличала необычайная литературная плодовитость: помимо не
поддающегося учету количества публикаций в периодической печати на злобу дня, им
было создано несколько сот романов, повестей, рассказов. Творческий процесс не
представлял особых затруднений для Брешко-Брешковского: «Отнимает время сам
процесс нанизывания слов и фраз. <...> Люблю диктовать, сидя у горящего камина и
куря сигару, и тогда фантазируется легко и свободно, и мысли плавно и свободно
ложатся на бумагу. <...> Можно в год несколько романов написать. <...> Так оно и
выходит» (Мои настроения // Журнал журналов. 1915. №2. с.12). Свои
многочисленные беллетристические произведения, печатавшиеся на страницах газет и
«тонких» журналов, Брешко-Брешковский адресовал темчитателям, которые «не
руководствуютсямнениями строгой, серьезной критики, а читают лишь то, что
соответствует их непритязательным вкусам» (Вестник литературы. 1911.№ 3. С.69).
В начале 1910-х Брешко-Брешковский был
самым читаемым автором в России, опережаяпо популярности следующих за ним
А.И.Куприна и М.П.Арцыбашева. А.А.Блок писал, что он «способен читать с
увлечением<...> пошлейшие романы Брешко-Брешковского, который <...> ближе к
Данте, чем <...>Валерий Брюсов» (Блок А.А. СС: в 8 т. М.; Л., 1963. Т.8. С.331).
Особый успех имелироманы Брешко-Брешковским из жизни борцов и тореадоров:
«Чемпион мира» (1907), «Гладиаторы наших дней» (1908), «Чухонский бог» (1910),
«Роман тореадора. Гладиаторы» (1910). В спортивных романах Брешко-Брешковского
Куприн увидел «подлинную печать близкого знакомства с бытом», однако
В.Г.Короленко порицал Брешко-Брешковского за то, что у его персонажей «нет ни
характеров, ни физиономий, а есть только мускулатура, зычный голос и большее или
меньшее умение "брать на передний пояс" и "строить мосты"» (Короленко В.Г. О
литературе. М., 1957. С.404). Впрочем,
и Куприн, выделив произведения на спортивную тему из всего написанного
Брешко-Брешковского, порицал последнего прежде всего за «шаблонный стиль», за
«голую порнографию, и притом холодно риторичную, взвинченную, вычурную», а также
за «дурной вкус вообще» (Куприн А.И. СС: в 9 т. Т.9. С.167).
Впрочем, успеху произведений Брешко-Брешковского способствовала не только
эпатирующая критиков броскость заглавий, от которых, по словам Куприна, «собаки
воют и дамы в обморок падают». (Например, репортаж о строительстве моста
Брешко-Брешковский озаглавил «Пленники железного гроба»). Читателей привлекало
большое количество реалий, а также наличие в числе персонажей известных
современников; придуманные Брешко-Брешковским подробности их жизни были столь
живописны и правдоподобны, что позднее некритически вносились в их научной
биографии. Зачастую Брешко-Брешковский давал героям имена своих знакомых, что
приводило к недоразумениям. Ряд произведений Брешко-Брешковского был переделан
им для сцены; особый успех имели «Гладиаторы», одновременно поставленные в 1909
в нескольких театрах. Брешко-Брешковский интенсивно работал в кинематографе; он
был первым в России писателем, приглашенным для написания сценария; участвовал в
создании фильмов и как режиссер. К
середине 1910-х тематика произведений Брешко-Брешковского претерпела
значительные изменения: если ранее основными его героями, помимо спортсменов,
были люди искусства («Записки проходимца», 1901; «В царстве красок», 1903;
«Опереточные тайны», 1904; «Записки натурщицы», 1909), то позднее интерес
Брешко-Брешковского сосредоточился на великосветских пороках («В потемках
жизни», 1914; «Прекрасный мужчина», 1917), описываемых со свойственным Б.-Б.
шаблонным однообразием. Появился устойчивый интерес к военной тематике: в 1909
Брешко-Брешковский совместно с полковником Черкасовым сочинял «роман из
кавалерийской жизни, причем главы военно-бытовые писал Черкасов, а главы общие —
Брешко-Брешковский» (Биржевые ведомости. 1909. № 10 864). Уже в период малых
балканских войн (1912-13) Брешко-Брешковский сформировался как военный
корреспондент, что позволило ему в 1914 сразу же занять первенствующее положение
в военной журналистике (см. пародию А.С.Грина «Редактор и писатель»). Но и здесь
критика отмечала присутствие шаблонов: «Пришла война, и нужны оказались
германские зверства. Пожалуйста! И чего-чего только нет в новой, горячей еще,
только-что со сковородки Брешкиной книжке: и подлые шпионы, и героические сестры
милосердия, и "орлы", "чудо-богатыри" русские, и кровожадные вампиры-немцы...
Пришла февральская революция, и нужны, оказывается, иные мотивы! Пожалуйста! И
новый труд неутомимого Брешки, свежий, круто-заправленный, горячо поданный, "с
луком, перцем, с собачьим сердцем", рьяно рассказывает о Гришке Распутине, о
развратной Алисе, о восставшем народе» (Василевский И.М. [Не-Буква]. Что они
пишут? Мемуары бывших людей. Л., 1925. С.27-28).
Осенью 1917 уехал на юг России; с 1919 жил в Одессе.
В 1920 эмигрировал в Сербию; с 1921 жил в Варшаве, продолжал работать с прежней
продуктивностью; произведения Брешко-Брешковского пользовались устойчивым
спросом у оказавшихся на чужбине его прежних читателей. Незадолго до гибели
Брешко-Брешковский вспоминал: «Эмигрантские годы. Тридцать новых романов; почти
сплошь борьба с еврейством и коммунизмом. <...> Эмигрантские же газеты, правда,
не все эмигрантские, редакторы, журналисты, и те и другие одинаково бездарные,
из безграмотных репортеришек, вся эта шпана травила меня и печатно, и устно. И
чем ничтожней был человечишко, тем обозленней лягал он старого национального
писателя ослиным копытом своим» (Письма издалека // Молва. [Одесса]. 1943. 22
авг. С.4). Доминирующей в творчестве Брешко-Брешковского стала тема
«жидо-немецко-большевистского заговора» против России и загадочного «Славянского
Союза». После 1933 окончательно
обосновался в Берлине; из конспиро-логической доктрины Брешко-Брешковского
исчезло слово «немецко», и в III рейхе он увидел единственную преграду
всемирному распространению большевизма. Приветствовал нападение Германии на
СССР; подчеркивал сознательность сделанного им выбора (Воспоминания старого
журналиста // Новое русское слово. [Берлин]. 1942. 8 марта). Брешко-Брешковский
был апологетом жесткой карательной политики III рейха на оккупированных
территориях — см. его очерк «Большой капитан. Ротмистр Заустинский и его борьба
с красными партизанами» (За родину. [Рига]. 1942. №88). Как позднее вспоминал
его бывший единомышленник и коллега по коллаборационизму: «Махровый реакционер,
самый, кажется, вульгарный, буквально тошнотворный по своему дурному вкусу
эмигрантский романист поспешил в Берлин и там ревностно служил в органах
пропаганды, пока не погиб во время бомбежки» (Любимов Л.Н. На чужбине // Новый
мир. 1957. №4. С.170; в отд. изд. (М., 1964. С.335) характеристика смягчена).
Погиб во время бомбежки. Несмотря на
значительный объем написанного и сенсационный читательский успех при жизни,
творческое наследие «неутомимого Брешки» (Куприн) было не известно послевоенному
поколению в СССР. Произведения Брешко-Брешковского, погребенные на страницах
периодики и практически не имевшие переизданий, никогда не были собраны и не
являлись предметом изучения. Творчество Брешко-Брешковского оказало значительное
влияние на В.С.Пикуля, роман которого «У последней черты» содержит ряд прямых
заимствований из романа Брешко-Брешковского «Позор династии» (Пг., 1917).
М.П.Лепехин
Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики,
поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 1. с. 276-279.
Далее читайте:
Брешко-Брешковская
Екатерина Константиновна (1844-1934),
революционерка, эсерка, мать Николая Николаевича.
Русские писатели и поэты (биографический
справочник).
Сочинения:
По течению. СПб., 1900;
Повести и рассказы. СПб., 1901;
Мятежная душа. СПб., 1901; 2-е изд. СПб., 1910;
Из акцизных мелодий. СПб., 1902; Шепот
жизни. СПб., 1903; Карнавал смерти:
Итальянские легенды и рассказы. СПб., 1908;
Петербургская накипь. СПб., 1908;
Рыцари «лоскутной монархии». СПб., 1914;
В паутине шпионажа. СПб., 1914; На
границе Аварии. СПб., 1914; 2-е изд. Пг., 1915;
Кровь Гогенцоллернов. Пг., 1915; В
сетях предательства. Пг., 1915; 2-е изд. Пг., 1916;
Шпионы и солдаты. Пг.. 1915; Гадины
тыла: Немецкий шпионаж. Пг., 1914; 2-е изд. Пг., 1915;
В когтях германских шпионов. Пг., 1915;
Предатели. Пг, 1915; Придунайские
варвары. Пг., 1915; Солнце Вардара: на
армянском яз. Тифлис, 1915; Танцовщица
Лилиас. Пг., 1916; Дочь Иностранного
легиона. Пг., 1916; Горячая кровь. Пг.,
1916; Ремесло сатаны. Пг., 1916; М.,
1991; М., 1992; М., 1995; Загадочная
женщина. Пг., 1916; Необыкновенная
девушка. Пг., 1917; Прекрасный мужчина.
Пг., 1917; Позор династии. Пг., 1917;
Коронованные скитальцы. Пг, 1917;
Белые и красные. Ч.1: Дочь великого князя. Париж, 1921;
Царские бриллианты. Париж, 1921; На
белом коне. Берлин, 1922; Под звездой
дьявола. Новый Сад, 1923; Мировой
заговор: Бомбы римского отеля. София, 1924;
Когда рушатся троны. София, 1925; На
золотом троне. Белград, 1925; Печать
проклятья. Новый Сад, 1925; Ряса и
кровь. Варшава, 1925; Белые и красные.
Ч.1-2. Рига, 1926; Демон пустыни. Рига,
1926; Женщины, кровь и бриллианты.
София, 1926; Мстители. София, 1926;
Побежденные победители. Берлин, 1926;
Албанская сирена. Берлин, 1927; В огне
страстей. Ч. 1-2. Рига, 1927-28; отд. изд. Ч.2: Кровавый май. Рига, 1928;
Ночи Варшавы. Рига, 1927; Принц и
танцовщица. Рига, 1927; Сбежавший
каторжник. Рига, 1927; Живая совесть:
Прекрасные калеки. Париж, 1928; Роман
«Манекена». Рига, 1928; Тайна мертвых
песков. Рига, 1928; Яд земли. Рига,
1928; Рукою палача. Рига, 1928;
Рукою палача. Рига, 1929; Голубой
мундир. Рига, 1930; Дикая дивизия.
Рига, 1930; М., 1990; М., 1991; Жидкое
золото: Нефтяной роман. Варшава, 1930;
Жуткая сила / предисл. А.Куприна. Рига, 1930; Ростов н/Д, 1991;
Роман великого князя. Варшава, 1931;
Короли нефти. Ч.1-2. Рига, 1933; отд. изд. Ч.1: Роман княгини Светик; Ч.2:
Борьба титанов. Рига, 1933; Стависский,
король чеков. Париж, 1934; В джунглях
Парижа // Иллюстр. Россия. 1934. №38-41; 1935. №7-10;
Графиня: Венский роман. Рига, 1935;
Абиссинские ночи. Рига, 1938; Король
пулеметов. Тяньцзин, 1938; Под плащом
сатаны. Тяньцзин, 1938; Сокровища
Алмазхана. Тяньцзин, 1938; Кровавые
паяцы. Шанхай, 1939.
Литература:
Чуковский К. Литературные стружки // Речь. 1909. №340;
Фелицын С. Литературный паспорт певца арены // Вестник литературы. 1911. №3;
Куприн А.И. Певец арены (1911) // Куприн А. СС: в 9 т. М., 1980. Т.9. С.87-95;
Светлов В. «Дикая дивизия» и ее автор
// Мир искусства. 1930. №3; [Сургучев
И.Д.] Некролог // Парижский вестник. 1944. 4 сент.
Усенко Л.В. Критика А.И.Куприным псевдонародности бульварной литературы //
Вопросы русской и зарубежной литературы. Ростов н/Д., 1967;
Дудаков С. История одного мифа. М., 1993. С.187-193.
|
